الوضوح العابر/ پيير باتيو / ترجمة محسن البلاسي

الوضوح العابر/ پيير باتيو

من خلال إساءة استخدام لغة مؤلمة حيث يأتي الجبن الأخضر للقمر ، نستمر في الحديث عن “الكولاچات” فيما يتعلق بالصور التي يمكن إنشاؤها باستخدام الأدوات الرقمية ، سواء كانت مجانية ، مثل برنامج 

Gnu Image Manipulation Program (GIMP) 

أو المملوكة  مثل فوتوشوب. أما بالنسبة للكولاچات التقليدية ، فبالإضافة إلى حقيقة أن الأدوات الرقمية تسمح بالعمل بشكل نظيف وتجنب استخدام المقص والصمغ مع المناورات المرتبطة دائمًا بالمخاطر إلى حد ما ، فإن الأدوات الرقمية تجعل من الممكن أيضًا ضبط حجم الصور المقصودة. لتكوين الكولاج وتكييفه بدقة مع التكوين المطلوب. شيء كان ممكنًا بالتأكيد قبل الأدوات الرقمية ، لكنه يتطلب استخدام أدوات دقيقة ونادرة إلى حد ما.

لكن ما هو جوهري  ليس موجودًا ، لأن العديد من الوظائف الأخرى للأدوات الرقمية تجعل من الممكن تجاوز الكولاچات  التقليدية وينتهي الأمر بصور لا علاقة لها بالكولاجات.

 النقطة الأساسية هي استخدام الطبقات الرقمية 

(Eng. “Layers”) 

التي تجعل من الممكن اللعب مع التراكبات

ThereSNoRoomToAvoid-. / Zazie

 والصور  الشفافة ، مما يؤدي إلى الصور التي تتضمن نوعًا معينًا من الديناميكية المرئية. ديناميكية بصرية تجبر  “المتلقي” (لاستخدام تعبير دوشامب) ليقرر ما يريد أن يراه من بين الاحتمالات المختلفة للتفسير الذي توفره الصورة نفسها.

عندئذٍ ليس أمام المتفرج خيار آخر سوى التوقف عن كونه متفرجًا وأن يصبح ممثل رؤيته الخاصة لأن عقله مجبر على التحول باستمرار من تفسير إلى آخر.

 ما يحدث يمكن مقارنته منطقيًا باللوحة التكعيبية حيث يتم تقديم عدة وجهات نظر حول نفس الكائن وتجميعها على نفس اللوحة القماشية ، يضطر النظام البصري للمتلقي  إلى التأرجح بين وجهات النظر المختلفة.

لكن المقارنة مع الرؤية التكعيبية تنتهي بهذا الجانب المنطقي البحت لأن النهج التكعيبي يظل هندسيًا بحتًا ، أي وحشيًا ومفاجئًا ، بينما على العكس من ذلك ، فإن لعبة التراكب والشفافية في صورة رقمية مستمرة ، وربما حتى تكون مؤهلة على أنها اندماجية. كل شيء ، في المقاربة التكعيبية ، كان في مرتبة قفزة ذهنية ، على العكس من ذلك ، يكتسب حلاوة الانزلاق في الصورة الرقمية ، بحيث يتم الانتقال من تفسير إلى آخر بطريقة  ، متخفية تقريبًا.

يمكن القول أن هذا فن سريالي  ، أو ربما بشكل أكثر ملاءمة فنًا مضادًا للواقعية ، بمعنى أنه يثقف عقل المتفرج حتى لا يرى في الصورة ما تريد  الواقعية ان تصدره للمتلقي  ، بل على العكس من ذلك. عادة الهروب من أي دليل واقعي ، والسعي تلقائيًا و تقريبًا في أي صورة ، نحو  الحلول المرئية الأخرى التي يقترحها. أو ربما بشكل أكثر دقة للبحث عن بعض الطرق في أي صورة تقدم نفسها.

تصبح الصورة الرقمية مثيرة للاهتمام عندما لا تقدم أي نقطة دعم لعقل المشاهد. قد نتذكر أن
“Point d’Appui” (“Point d’appui”

Ghadah Kamal

تعني كلاً من “نقطة الدعم” أو “لا يوجد دعم”)
و هو عنوان لوحة يعتزم روبيرتو ماتا فيها تذكير المشاهد بأن الرؤية البشرية تشكل مخاطرة. وطواف ، وذلك في صورة جديرة بالاهتمام ، يحتاج العقل بشدة إلى نقطة دعم ، والتي يضعها مؤلف الصورة على العكس من ذلك كل فنه لرفض المتلقي . هذا من أجل إجباره على الرؤية. لنرى ، أبعد من أي دليل ، أي أن نرى ما هو موجود وغير موجود.

يمكننا استخدام اللعب على كلمات مشابهة لتلك التي تلمع في “نقطة الدعم” بعبارة “نقطة التلاشي” والتي تعني في نفس الوقت ، النقطة التي يجب أن يتم توجيه الرؤية فيها ، وحقيقة أن كل شيء على وجه التحديد تم بناؤه بحيث لا يمكن للرؤية الهروب ، أو الهروب من حيلة المنظور هذه ، والتي بمجرد أن تعلق في اللعبة ، تصبح الرؤية أسيرة.

وأنا أعرض هنا قضايا المنظور عن قصد ، لأن الأدوات الرقمية تجعل من السهل نسبيًا إنشاء منظورات من أي

مقتطف من صورة. وهكذا نجد جانبًا آخر لفكر ماتا كما يظهر في سلسلة كاملة من الصور التي ابتكرها في أيامه الأولى ، والتي لا يقدم فيها للعين نقطة تلاشي واحدة ، بل تعدد نقاط التلاشي ، ومن بينها عقل المشاهد على حد سواء إذا كان مضطر للخيار أم لا

Matta-01.png

ولكن مرة أخرى ، ما اضطر ماتا إلى القيام به بقليل من الاقتحام ، بطريقة وحشية قليلاً وبطريقة مفتوحة ، فإن فن اللعب بالطبقات والورق الشفاف يمكن أن يحقق ذلك بطرق خفية . والنتيجة هي فوضى ظاهرة يستحيل فيها في البداية التعرف على أي شيء ورؤيته إلا بأخذ الوقت وبذل الجهد لرؤيته. باستثناء وضع أنفسنا في وضع الرؤية.

على عكس نمط الرؤية المباشرة حيث ، منذ اختراع السينما ، تمر الصور أمامنا ، وتفرض نظامها علينا ، في هذا النهج ، نحن الذين يجب أن نمر في الصورة لزرع نظامنا فيها.

نظرًا لأن هذه الصور الرقمية ليست بالتأكيد كولاچ على الإطلاق ، ولكنها شيء آخر تمامًا ، وشيء ليس له اسم ، فكيف نسمي هذه الصور؟ بالإشارة إلى شفافية تلك الصور والطريقة التي تميل بها إلى إحداث ثورة في الرؤية ، لجعل رؤيتنا بطريقة ما أكثر من واضحة ، أقترح تسميتها بالوضوح العابر

ShadowLake_300-Smaller.jpg/ Zazie
maitreAnti_2-Smaller.jpg / Zazie

.

Matta
FreeYourMind-Smaller by Zazie
Ghadah Kamal

Leave a Reply

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out /  Change )

Google photo

You are commenting using your Google account. Log Out /  Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out /  Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out /  Change )

Connecting to %s

Powered by WordPress.com.
%d bloggers like this: